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Nel Rinascimento, Pontefici e Principi incoraggiarono pittori e scultori ad ignorare i soggetti cristiani, in cui la donna fu sminuita durante secoli di cieco fanatismo ed ignoranza e la donna tornerà poi ad essere grande inspiratrice dell’arte, senza profanazione, con tratti puri per rappresentare la Vergine e le Sante della cristianità.
Gli artisti dell’epoca rappresentarono diversi tipi di bellezza femminile, dipingendo le Sante: Maddalena, Agnès, Geneviève, Caterina d’Alessandria, Ursula, Elena e Caterina di Siena, passando, nell’ordine, dalla bellezza pentita, alla ingenua, rustica, aristocratica, in estasi della Santa Vergine, fino alla bellezza per eccellenza, piena di grazia, modesta, adorabile, celeste.
Le preoccupazioni mistiche di Carpaccio, Ghirlandaio, Botticelli, perennemente ossessionati dalla visione della bellezza femminile, non impedirono a questi maestri di ispirarsi alla realtà della vita, delle forme e delle espressioni di una grazia squisita, fugace ed inquietante, come si vede anche nelle opere di Simonetta Vespucci.
Il nostro percorso virtuale ci porta a Venezia, dove la bellezza della donna padroneggia all’ombra di palazzi, chiese e musei.
Penso a Carpaccio, Tiziano, Veronese, Tintoretto, Giorgione, senza dimenticare Tiepolo, in cui sempre trionfa, negli affreschi, la seduzione della donna.
È Veronese, che, forse meglio di chiunque altro, ha simbolizzato la potenza vittoriosa della donna in un corpo impeccabile, meraviglioso, che splende come una stella nel cielo artistico del Palazzo Ducale.
Ed eccoci arrivati nel XVII secolo.
La donna è sempre rappresentata, come nel passato, galante e bella, talvolta troppo “solennizzata” e quasi imprigionata in austere camicie o soprabiti pesanti e
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Pubblicato 30/9/2024
Libro a copertina morbida
26,00 EUR
ISBN 9781326926359
Categoria Arte & fotografia
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Pagine 168
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Dimensioni: A5 (148 x 210 mm)

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ARTE E BELLEZZA DELLA DONNA.
Roland Smit

La leggenda racconta che la figura dell’uomo fu la prima espressione primitiva dell’arte del disegno, ma è la figura della donna che diventerà la più fervente, la più nobile, la più continua dei soggetti che hanno ispirato gli artisti di tutti tempi, di tutte le scuole, ebbri d’amore e di canti: l’eterno tema della bellezza.
Non esiste una vera e propria definizione della bellezza femminile.
Potremmo sicuramente mettere d’accordo gli uomini nel delineare alcuni dei caratteri essenziali di questo concetto, definendo quali sono i tratti comuni a tutte le donne delle quali la sola vista è un piacere, anche se ne ignoriamo le qualità morali ed intellettuali.
Considerando la Venere di Milo (130 a.C.) come modello eterno di bellezza, gli artisti non hanno avuto nei secoli che seguirono la libertà d’interpretare i loro pensieri senza essere influenzati dalla Chiesa.
Nel periodo Gotico tra il XII e XIV secolo, l’artista, tormentato dallo splendore della donna e del suo aspetto fisico, tenta di sfuggire al rigore misogino della scuola cristiana con i maestri dell’immagine, sordi alle prescrizioni di un cristianesimo iconoclastico, che vuole solo vedere nella figura femminile una fonte di perdizione, e ne esige una rappresentazione fuorviante con tratti gracili, piatti, striminziti, negando addirittura alla madre di Dio ogni superiorità plastica.
I pittori rinascimentali, ed anche alcuni maestri del XIVsecolo, allagarono il loro campo d’osservazione non accontentandosi di rappresentare soltanto tipi realistici di vergine immacolate ed in estasi.

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Elīna Kubuliņa
Sandra Paulsone
Asyat Chamaeva
Heino Blum
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Liga Sarah Lapinska
Guerino Cigliano
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Mariapia Ciaghi
Maria Luisa Neri e Chiara Pavoni
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